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32 Vez Moll, Jaime: «Diez años sin licencias para imprimir comedias y novelas en los reinos de Castilla», BRAE, liv, 1974, pp. 97-103 y Cayuela, Anne: «La prosa de ficción entre 1625 y 1634. Balance de diez años sin licencias para imprimir novelas en los reinos de Castilla», Mélanges de la casa de Velázquez, xxix-2, 1993, pp. 51-76. alonso pérez, editor 43 comedias. También aumentan las obras de ficción en prosa —veremos que Alonso Pérez publica obras que obtuvieron la licencia antes de la suspensión y favorece la publicación de novelas pastoriles o bizantinas que escapan a la misma; también publica nueve obras misceláneas, cuya forma híbrida es consecuencia directa de la prohibición.

En efecto, el editor financia entre una y cinco ediciones anuales, y hay un equilibrio entre lo literario y lo no-literario. Desde 1615 hasta 1624, se acelera su actividad: financia unas 50 ediciones y predomina lo literario. Aumenta considerablemente la edición de Partes de comedias, la relación editorial con Lope está en pleno auge —en 1621, 9 de 10 obras son suyas 31— y aumentan la prosa y la poesía. De 1624 a 1635 se consolida el aumento de ediciones, con más de cinco anuales; en 1627 se alcanza la cota más alta con 13 ediciones.

Si bien los libreros, mercaderes de libros, ambicionaban hacerse editores de los libros que vendían, sólo los más acaudalados y astutos en materia de comercio podían acometer tal empresa. Como señala Henri-Jean Martin: «l’éditeur s’impose comme médiateur entre trois personnages: l’auteur, l’imprimeur et le public (sans compter le relais du libraire). En fait, on trouve à l’origine de ses affaires et de sa fortune des relations privilégiées avec un ou deux de ces pôles» 13. Ya en el Siglo de Oro, el editor ocupa el lugar central que ocupa actualmente, como subraya Pierre Bourdieu: L’ éditeur est celui qui a le pouvoir tout à fait extraordinaire d’assurer la publication, c’est-à-dire de faire accéder un texte et un auteur à l’existence publique (Öffentlichkeit), connue et reconnue.

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