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By Anne Cayuela

Esta obra sobre Alonso Pérez de Montalbán, librero-editor madrileño de los angeles primera mitad del siglo XVII, contribuye a l. a. historia de las condiciones previas a l. a. lectura a través de una doble perspectiva; lo que el editor propone en el mercado de libros y lo que el librero vende. El análisis del fondo de librería y del catálogo editorial de Alonso Pérez (en los que l. a. literatura ocupa un sitio preponderante) muestra l. a. trascendencia de los angeles figura del mercader de libros, y cómo l. a. obra literaria es un producto comercial sometido a un mercado.
Después de una primera parte centada en l. a. actividad editorial de Alonso Pérez, los angeles segunda se orienta hacia su actividad comercial. l. a. tercera parte contiene las fuentes del trabajo: el catálogo (establecido por l. a. autora) de los libros editados por el librero (un overall de a hundred and seventy obras), con una clasificación cronológica y genérica; y el inventario de su fondo de librería (19.820 volúmenes cuidadosamente identificados), también con una clasificación genérica. Por último, en los Anejos se ofrecen los angeles transcripción de su testamento, el inventario de los libros vendidos a Simón de Vadillo y las dedicatorias y poemas de Alonso Pérez.
Este acercamiento novedoso para l. a. historia del libro arroja luz sobre las relaciones entre escritura, edición, comercialización y lectura, y en specific sobre las muy significativas relaciones entre los angeles socio-economía de l. a. edición y l. a. evolución de l. a. vida literaria.

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32 Vez Moll, Jaime: «Diez años sin licencias para imprimir comedias y novelas en los reinos de Castilla», BRAE, liv, 1974, pp. 97-103 y Cayuela, Anne: «La prosa de ficción entre 1625 y 1634. Balance de diez años sin licencias para imprimir novelas en los reinos de Castilla», Mélanges de la casa de Velázquez, xxix-2, 1993, pp. 51-76. alonso pérez, editor 43 comedias. También aumentan las obras de ficción en prosa —veremos que Alonso Pérez publica obras que obtuvieron la licencia antes de la suspensión y favorece la publicación de novelas pastoriles o bizantinas que escapan a la misma; también publica nueve obras misceláneas, cuya forma híbrida es consecuencia directa de la prohibición.

En efecto, el editor financia entre una y cinco ediciones anuales, y hay un equilibrio entre lo literario y lo no-literario. Desde 1615 hasta 1624, se acelera su actividad: financia unas 50 ediciones y predomina lo literario. Aumenta considerablemente la edición de Partes de comedias, la relación editorial con Lope está en pleno auge —en 1621, 9 de 10 obras son suyas 31— y aumentan la prosa y la poesía. De 1624 a 1635 se consolida el aumento de ediciones, con más de cinco anuales; en 1627 se alcanza la cota más alta con 13 ediciones.

Si bien los libreros, mercaderes de libros, ambicionaban hacerse editores de los libros que vendían, sólo los más acaudalados y astutos en materia de comercio podían acometer tal empresa. Como señala Henri-Jean Martin: «l’éditeur s’impose comme médiateur entre trois personnages: l’auteur, l’imprimeur et le public (sans compter le relais du libraire). En fait, on trouve à l’origine de ses affaires et de sa fortune des relations privilégiées avec un ou deux de ces pôles» 13. Ya en el Siglo de Oro, el editor ocupa el lugar central que ocupa actualmente, como subraya Pierre Bourdieu: L’ éditeur est celui qui a le pouvoir tout à fait extraordinaire d’assurer la publication, c’est-à-dire de faire accéder un texte et un auteur à l’existence publique (Öffentlichkeit), connue et reconnue.

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